Voices of VR Podcast

欢迎

我的名字是 Ken Pye，欢迎来到 Voices of VR 播客。这一系列节目将继续探讨 2020 年圣丹斯的沉浸式叙事创新、技术创新以及体验设计过程。

访问嘉宾

今天的访谈对象是圣丹斯新前沿项目的策展人 Milo Talwani。他们是一位策展人和创意技术专家，负责监督圣丹斯电影节新前沿的选择过程。

讨论主题

在所有电影节上，经常会遇到的一些问题包括流量和容量规划。Milo 谈到了要在众多内容中选择是希望看到较多的内容，还是希望大家都能看到这些内容之间的取舍。如：圣丹斯雷剧院是一个需要购票的场馆，观众有 90 分钟的时间观看大约 2.5 到 3 小时的内容，我花了 3 小时才看到所有内容，包括等待的时间。另外，还有圣丹斯新前沿中心，那里有许多其他不同的体验可供选择。在中心的开放时间，你可以注册特定的时间，然后在那里等候观看更多内容。他们还有生物柴油剧院，可以看到更多的体验，也提供野外体验。

Milo 的背景

我是 Milo Talwani，我使用他们的代词（they/them）。我是一名策展人和创意技术专家。在过去的三年中，我负责监督圣丹斯电影节新前沿项目的选择过程，包括 VR 项目、AR 项目、装置艺术和表演等。同时，我在 Tribeca Immersive 担任技术协调员的职位，负责协调艺术家的技术需求，并培训 50 到 60 个从未接触过 VR 头显的人，使他们能够自如排除故障。我为此感到非常自豪。同时，我还策划了自己的活动。在洛杉矶的 Space Gallery，我与我的朋友 Paisley Smith 联合策划了一个为期两个月的展览。

体验设计的重要性

在较小的空间中工作时，能够为人们提供参与 VR 的人性化结构非常重要。我还参与了 Alma Harrell 的 Free the Work 项目，这是一个旨在实现娱乐行业导演和其他工作人员平等的倡议。我们举办慈善晚会和派对，也为广告公司高管提供关于 VR 的工作坊。

个人经历

说到我的经历，我实际上是从作曲开始的。我自 2 岁开始制作音乐，并在 9 岁时意识到自己是一名作曲家。后来，我开始接触到当代古典音乐等现代音乐形式，技术和人机交互无处不在。从实时操作 MIDI 控制器到数字信号处理，再到互动音乐装置，我一直在探索这些领域。尽管我当时在 Oberlin Conservatory 学习电子音乐，但我还是对创作声学音乐有着深厚的热爱，于是我选择了退学。

探索 VR 的原因

回到我第一次看到 VR 的经历。当时在洛杉矶的一个舞会 Perpetual Dawn，我借此機会接触到了这个领域。我遇到了 Kate Parsons 和 Ben Vance，他们在我之前已经做了一些 VR 体验，然后我对 VR 产生了极大的兴趣。我提出帮助的时候，由于没有编码经验，我仍然自学了如何设置和故障排除。

圣丹斯新前沿

后来，圣丹斯首次开放新前沿的申请，之前是只邀请制的。这给了我一个机会，我开始了我的旅程，成为他们能够提供 VR 体验的人之一。随着时间的推移，VR 技术有了发展，但在我们收到的提交作品中，许多作品在开发的早期阶段。因此，我们需要和艺术家们进行密切合作，确保他们的 VR 体验是可接触的。

通过实验与观众互动

在圣丹斯，我们的目标是提高可见性和分发率。我希望所有我们节目中的作品都能够被看到，虽然现在这还不够理想。不同的作品有不同的技术需求，我们会跟进确保艺术家的需求得到满足。

未来的展望

最终我希望看到的是，技术不再是瓶颈，能够让更多人参与。我想拥有一个“自带设备”的未来，人们可以在等待时使用自己的 VR 设备体验最新的内容。我希望看到的未来是，没有任何障碍，所有人都能享受 VR 的乐趣。

结语

感谢 Milo Talwani 的参与，以及他们在圣丹斯和更广泛的策展和虚拟世界中所做的工作。

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