Voices of VR 播客
引言
大家好，我的名字是 Kent Bye，欢迎收听 Voices of VR 播客。继续我对 2021 年威尼斯虚拟现实扩展的报道，今天的节目是关于《Container》，它探讨了现代奴隶制，以及这一令人震惊的超现实主义 180 度视频，它不仅具有极具风格化的表现，还通过空间隐喻来建立与现代奴隶链的联系。这部作品由 Meghna Singh 和 Saman Wood 创作，我在 2021 年 9 月 6 日有机会与他们进行对话。那么，我们就开始吧！
对话开始
Meghna Singh：我是 Meghna Singh，一名视觉艺术家。我获得了视觉人类学的博士学位，专注于移民问题，特别是在视觉艺术方面。我主要从事视频装置艺术，这是我第一次涉足虚拟现实，所以我并不是虚拟现实的专家，但在视频装置方面有着丰富的经验。这是我与 Simon Wood 的第一次合作。
Simon Wood：我是 Simon，我是一名位于南非开普敦的电影导演。在过去的十年里，我制作了很多纪录片。我的最后一部电影《Scenes from a Dry City》获得了世界新闻摄影奖的年度在线视频奖，由纽约的 Field Division 制作。我们很酷的团队。同时，Meghna 和我已经结婚，所以我们认为将我的电影制作和她的视觉艺术结合在一起是个有趣的组合。我们认为没有比在这种虚拟现实空间中相遇更好的方式了，因为我们可以各自带来来自自己领域的优势。于是我们决定争论《Container》这个项目而不是孩子的问题，争论了两三年，对于我们的首次合作，我感到相当满意。我们并没有吵太多。
关于背景与创作过程
Kent Bye：我在与《Kasunda》的制作人交谈时提到，从视觉人类学扩大到空间人类学是一个非常有趣的主题。你们二位的背景与进入虚拟现实的旅程是什么样的？
Meghna Singh：我大约十年前从新德里搬到开普敦，我来自印度。我在开普敦的博士项目研究全球流动性，以及当代和历史迁徙。我获得了进入港口的许可，那里是开普敦一个惊人美丽的地方，似乎很容易接近，但实际上被铁丝网围住，不能进入，但你可以看到集装箱船进出。我做过两个项目，关注在港口被困的移民。修改过的一组印度海员很容易就被转到此项目中。
Simon Wood：我们开始频繁讨论这个案例，尤其是当我们在 Clifton Beach 观看日落时，享受着美酒，而在我们身边仅 2 米的地方，埋着被奴役的男女，这感觉非常不舒服。这引发了一个问题：在像开普敦这样的地方，如何讲述奴隶制的故事？即使那些被救出的奴隶们也在城中，仍然在那里生活，而这些人后裔依旧在我们周围走动。我们对港口、对不断进出的集装箱都很感兴趣，而我们的思考是，这些集装箱里面到底装的是什么？往往是看不见的，公众对此并没有更多的思考。于是我们决定制作《Container》，将历史上的奴隶制与现代的奴役联系起来。
创作理念
Meghna Singh：这个项目超越了视觉人类学，不仅关注 Cape Town 的历史。很多人问南非为什么总提到种族隔离，而不谈历史上的奴隶制。随着我们在这个问题上的讨论，我与一组水下考古学家合作，他们正在寻找一艘奴隶船的遗骸。这是由华盛顿的美国非洲博物馆资助的项目，为即将开幕的新史密森尼非洲裔美国人博物馆。我们发现在名为 Clifton Beach 的海滩上发现了一艘葡萄牙奴隶船的残骸，这艘船曾在莫桑比克捕获被奴役的男性和女性，准备前往巴西。船上约有450名被奴役者，半数溺亡。这成为了我博士研究中的第三个案例研究，我们在 Clifton Beach 的日落沟通中不断回想这一历史背景。
Simon Wood：作为一名电影制片人，我主要创造具有强烈美学的纪录片。Meghna 和我探讨这艘奴隶船时，感觉它是一次巨大的机会，可以将我们看到的历史真相当代化。人们往往对过去的事情感到安逸，而我们希望转达这是一个现代的故事。我们的口号是“见证隐形”，我们想在这个领域通过 VR 创造一种艺术上的对抗。
关于视觉人类学与空间人类学的扩展
Kent Bye：你能否阐述一下视觉人类学的概念，并讨论如何将其从二维媒体转化为空间人类学？
Meghna Singh：这个项目更大程度上不是在谈论视觉人类学，而是关于 Cape Town 和南非的历史。在南非历史对奴隶制的忽视和即将出现的讨论中，个人的经历和记忆是重要的。对于现代奴隶制和我们谁在这里生活的问题，这里有错误的公正之问。这是一个跨时空的旅程，通过时间和现代场景搭建了历史场景与现实的连接，而我们作为观众置身于这个集装箱中，意识到我们所面对的并不是陌生的，而是关于承认和见证的选择。
结尾
谢谢你们参与这个对话，今天的内容给了我很多思考。希望能以此为契机，与大家讨论这部作品及其潜在的延续。我们希望《Container》能够在更广泛的范围内展出并引发深层讨论。
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