Voices of VR Podcast

你好，我是Kent Bye，欢迎收听《Voices of VR Podcast》。这是一个关注沉浸式叙事结构与形式以及空间计算未来的播客。你可以通过patreon.com/voicesofvr支持这个播客。

接下来我将继续我的系列节目，探讨在2024年南方西南（South by Southwest）电影节上展出的不同作品。今天的节目将讨论一部名为《逃往上海》的作品，这是一个更广泛三部曲《返回旅程》的组成部分，该三部曲由伊利诺伊州大屠杀博物馆制作的三部不同沉浸式纪录片。我之前在第1287集节目中讨论过达伦·埃默森（Darren Emerson）的《德龙希的信件》。这是一个非常强有力的作品，它开始将360视频、电影VR与CGI片段以及一些互动组件结合在一起。所以我强烈推荐你回去去听那一集。今天我将展示该三部曲在南方西南电影节上共同展出的其他两部作品。因此，我将首先介绍《逃往上海》，然后再深入讨论《走向维斯特博克（Walk to Westerbork）》。

《逃往上海》是由夏洛特·米可尔堡（Charlotte Micklebourg）创作，讲述的是在德国逃往中国的2万名犹太难民中的一个家庭的故事，故事发生在所有事情都停摆之前，非常吸引人。三部曲中的每个作品都使用了相似的叙事手法，包括360视频、电影VR和CGI元素，因此我们会深入探讨讲述这个故事的过程以及用于叙述故事的一些元素。这就是我们今天讨论的内容。

访谈开始

与夏洛特的采访发生在2024年3月9日（星期六），那么，让我们开始吧。

我是夏洛特·米可尔堡，自2015年以来，我一直在创作大型内容，除去我的2D电影工作，真是有一段时间了，天哪，已经9年了！这涉及到180°和360°电影，使用游戏引擎如Unity和Unreal制作的VR，以及我们去年在South by Southwest发布的多感官AR游戏，真是一个非常有趣的组合。目前我正在主持一个非常大的沉浸式项目，预计将在一个月左右发布，令人振奋。我期待着与你进一步讨论这个项目。

夏洛特的背景

当然，我的背景和进入这个领域的历程。起初我是一名BBC外派记者，从2009年之前我担任上海记者。之后我转向了2D电影制作，主要是纪录片，但我也做过一部虚构电影，由马修·麦康纳主演，值得一提的是，这部电影在2009年的South by Southwest获得了大奖。在2009到2015年之间，我一直在2D电影领域。然后，我在洛杉矶与奥斯卡获奖纪录片制片人露西·沃克（Lucy Walker）会面。她正在制作一个360项目，我当时对这项目不太了解，于是我表示想看看，结果我看到了。当时的质量水平比较低，耳机的设计也不像现在这么成熟，但这确实吸引了我的注意，我想亲自深入探索这个领域。

我成功获得了联合国机构的资金，制作了一部名叫《流亡中的诞生》的项目，组建了一支团队，团队中的所有人都比我更有经验。尽管在当时没有人有太多VR经验，但总归是更有经验了。我获得了这个项目的资助，并制作了这部影片，这对于我来说是一个很好的试炼。之后我又为另一个联合国机构——儿童基金会film制作了另一部作品《旅程》，并在2018年的South by Southwest 放映。在这些项目中，我经历了一个学习的过程，了解了在这个新媒体中什么是有效的，什么是无效的。从那以来，我的探索之旅就一直持续着。

进入项目的过程

我有机会观看伊利诺伊州大屠杀博物馆制作的这三部作品，也曾在2023年威尼斯电影节上看到达伦·埃默森的《德龙希的信件》。我刚刚有机会同时看到《逃往上海》和《走向维斯特博克》，到目前为止也与达伦和玛丽（Mary）有过交流，现在与你交谈让我能涵盖这三部曲的每个方面。

从你的角度讲讲这个项目是如何飘到你面前的？

当然，达伦和我其实很久以前就认识，玛丽也是如此。我们彼此都是VR行业内的早期先锋。伊利诺伊州大屠杀博物馆发布了一份招标，E City Films（达伦和阿什·科恩的公司）希望参与投标。在那个阶段，博物馆希望能覆盖女性幸存者的故事，所以作为一个以男性为主导的公司，他们希望能够邀请女性创作者和制作人参与其中，使团队更加多样化。于是，我们邀请了米凯拉·布利茨（Mikaela Blitz），她自己是犹太人，担任我们的制作人。之后我和玛丽作为另外两位导演与达伦一起合作，达伦负责《德龙希的信件》，而玛丽和我则分别负责《走向维斯特博克》和《逃往上海》。这真是一个愉快的合作经历。虽然这个过程有点艰难，因为内容涉及的是较为严肃的主题，但整体来说是一个非常愉快的项目。

采访过程的细节

我和玛丽谈到你们三位参与的采访过程中，主持人是第一位导演，另外两位导演则在旁边聆听。也许你可以从你的角度描述一下这个过程，涉及到如何处理这三个故事的分割，以及启动前期制作和预采访以获取对每个故事的理解。

是的，博物馆基本上决定了要涵盖的三位幸存者的故事，而达伦是第一个开始的。他已经对玛丽安·迪克曼（Marian Dykeman）——他的影片《德龙希的信件》所聚焦的那位女士的故事了解颇多，因为她实际上曾撰写过关于自己生活的书籍。达伦读过那本书，很受启发想要记录她的故事。玛丽的担任第三位导演，而我的电影则是聚焦于多莉·福格尔（Doris Fogle），她是20,000名在水晶之夜后逃离纳粹德国前往上海的犹太人之一。因此，玛丽和我的选择并不是出于优先级，而是因为达伦选择了他的幸存者，我与上海的背景符合，因此我的目标是对多莉的故事做出最好诠释。

在我们一起参加对每位受访者的采访时，虽然每位女士在希特勒德国的最艰难岁月中都年纪小，这使得每个人的记忆都非常不完全，我们都是在努力去了解她们的故事。虽然我的受访者稍年轻一些，但她的记忆几乎是最模糊的。我理解这一点，因为我自己有时候也会忘记事情。对于那些在80多岁的时候尝试记得自己儿童时期的内容，确实是个挑战。而且值得一提的是，心理学家会说大脑的一些部位会想要封锁某些经历。

故事的细节

从这些采访中得出的过程是，三位导演与制作人彼此对视，推测我可能需要花费更多的精力去重建影片中的叙事方向。经过对每个故事的叙述，我们尽力构建出一个完整的故事弧，包括历史背景和每位女性的经历。在选择的素材中，重要时刻和情感节点产生了我们希望传达的关键信息。

在叙述她们的故事中，有不少关键信息和时刻被转入到CGI中进行重现。当时多莉的故事围绕着她住在柏林的公寓展开。她在公寓的二楼住过，模糊的记忆则带有对她生活的某些记忆，因此我们想通过重现那些在她小儿时的瞬间，特别是她和邻居们在水晶之夜的恐惧和相互依偎的情境。为此，我们拍摄了一段360影片，表现当时的场景并在此基础上过渡到CGI，从而使观众能在三维空间中感受到那晚的重压与恐惧。

这就是我们希望在这个电影中传达的故事，与其说是表现伤痛，不如实际讲述这些历史经历时的复杂情感和当时人们的生活状态。

总结

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