Voices of VR 播客
介绍
大家好，我叫 Ken Bai，欢迎收听 Voices of VR 播客。今天我们继续我的系列节目，探索来自阿姆斯特丹 ITFA DockLab 的一些沉浸式叙事创新。今天采访的是 Ostrid Fedrenka，她是一位电影制作人和艺术研究者，她在那里的项目叫做“他们摧毁的，我们将重建”。这个项目讲述了叙利亚的帕尔米拉拱门，它在叙利亚被 IS militants 摧毁。然后，英国数字考古研究所采集了所有这些影像数据，重建了这个拱门，并开始在世界各地展示。Ostrid 认为，这实质上是对文化的另一种偶像破坏式的操控，作为权力的展示。因此，她希望从媒体理论、权力动态和更大背景的角度来分析这一现象，尤其是在任何人都可以开始进行不同类型的数字重建的时代。那么，这些数字表现是如何使用的？它们是如何与主要叙事相关联的？它们是否在重写传统叙事？今天的节目将探讨这些更深层次的问题，如此便展开了我们今日的对话。
Ostrid 的背景及项目
Ostrid 在2019年2月24日于阿姆斯特丹 Infra Doc Lab 与我们进行了交谈。Ostrid 介绍了她的背景：“我是一名电影制作人和艺术研究者，我更多地研究某些表现方式的经济，以及权力结构如何影响这些空间。我在荷兰获得了传统平面设计的学士学位，后来对其新闻学的方面产生了更浓厚的兴趣，因此也进行了更多的设计研究，以及关于设计或媒体所伴随的责任进行更深入的思考。接着我在海牙的皇家艺术学院获得了设计研究的硕士学位，该项目叫做非线性叙事，主要集中在电影制作或以非线性方式讲述叙事的互动方式上。”
“在 IFADoc Lab 你有一个关于建筑和数字表现的作品，关于这个项目的起源和它如何发展到在 Doc Lab 展示的点，你能多谈谈吗？”
Ostrid 回答：“基本上，这是一个双屏视频装置，它讨论的是重建的帕尔米拉拱门。帕尔米拉拱门是位于叙利亚的一座纪念碑，2015年被 IS militants 作为当代偶像破坏主义的行动摧毁。为此，英国数字考古研究所决定几乎按原尺寸和使用相似材料进行重建。他们将其在世界主要西方城市中展出，每次又放置在不同的上下文中。通过这个视频装置《我们将重建的数据故事》，我实际上在质疑这一重建，作为权力结构的展示，同时也将重建视作一种偶像破坏行为，因为它取代了原有的拱门。”
权力动态与文化反思
“那么，他们是如何重建这个拱门的呢？是通过影像测量吗？他们进行了激光扫描吗？还是怎样才能精确地复制这个拱门？”
Ostrid 解释道：“他们在拱门被摧毁后才决定进行重建，因此无法进行任何实际的重建工作。这个3D模型是通过大量的旅游照片创建而成。它一直是一个非常受欢迎的旅游景点，因此已经有很多关于它的文献记录。所有这些不同的材料整合后，他们创造了一个3D模型，并不是通过3D打印，而是通过CNC技术雕刻出石头版的3D模型。”
“你有一个被激进分子摧毁的叙利亚拱门，然后一个英国机构来复制它，并带着它在世界各地旅行。你非常质疑这种权力动态，这为他们服务的目的是什么？”
Ostrid 说道：“一方面，我关注的是与这个项目相关的权力景观概念。通过偶像破坏的毁灭行为，激进分子试图创造一个权力的空白景观。而另一方面，通过重建这个拱门并将其放置在有特定权力动态的景观中，你其实也是在创造一个权力的景观。例如，它第一次在伦敦特拉法尔广场展出时，就置于国家美术馆和其他具有争议来源的国家纪念碑对面。”
文化意义与未来思考
“这些建筑本身就有着丰富的历史。你能多描述一下这个拱门及其周围的环境、对于文化的意义吗？”
Ostrid 解释：“它实际上是一个更大考古遗址的一部分，帕尔米拉这个村庄一直有人居住直到1932年。后来叙利亚处于法国的托管之下，法国政府决定让当地人离开，在帕尔米拉旁边建了一个新村庄，这里的人们被安排迁居，而帕尔米拉本身则变成了考古遗址。有许多其他纪念碑围绕着它，拱门实际上是通往一条长长的柱廊街道的入口，它曾是丝绸之路的关键位置，每个沿着丝绸之路行进的人都会经过帕尔米拉拱门。”
“从你对这个拱门的重建到你思考谁有权限创建这些复制品的问题，您认为如何处理与这些文化和遗产相关的伦理问题？”
Ostrid 表达了她的想法：“我认为，对于那些重建技术背后的权力结构需要继续反思。技术本身并不是我批评的重点，而是它所置身的上下文及其可能覆盖的叙事。”
总结与反思
这次采访让我对重建技术的影响与权力动态有了更深的体验。虽然数字重建能在文化遗产保护中发挥积极作用，但也要认真审视其背后复杂的权力关系与潜在隐患。Ostrid 的作品“他们摧毁的，我们将重建”引发了人们对文化认同、归属感以及数字重建背后权力结构的深入思考。
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