我有机会在Oculus Connect 3上与Oculus Story Studio的三位联合创始人之一讨论虚拟现实中的故事讲述。Saschka Unseld, Maxwell Planck和Edward Saatchi 展示了他们的第三个VR体验《亲爱的安吉丽卡》（Dear Angelica）的预览，以及他们创作VR叙事体验的工具Quill，该工具使他们能够完全在VR内创作VR叙事体验。

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他们都强调，虚拟现实作为一种叙事媒介的独特优势仍处于非常早期的阶段，而且Oculus Story Studio仍在进行大量的实验。他们一致认为，要弄清楚VR叙事是什么样子可能需要很长时间，可能需要到下一代设备才能找到真正的形式。
虽然我同意VR叙事仍然处于开放开发阶段，但我同时相信对VR作为叙事媒介的一些重要教训已经在Voices of VR Podcast中提到。在本文的底部是一个关于VR叙事的Top 50 Voices of VR采访清单，按以下七个类别划分：VR叙事的语言、交互叙事、多视角与同理心的叙事、社交叙事、世界构建和环境叙事、可信性与叙事中的存在感、音频。
Oculus Story Studio在《亲爱的安吉丽卡》中的一些关键发现是，首先，改变尺度是引起不同情感反应的有效方法。他们还发现，停止和快进时间是一种非常引人入胜的体验，使观众能够更好地控制自己在体验中的节奏。他们还开发了一种独特的“Quillustration”美学，类似于一个清醒的梦，试图模仿记忆的工作方式。也许在VR内创建VR故事的工具将为VR中的叙事提供新的叙事手法。
Saschka将VR叙事的基本组成部分定义为只需有一个开始、一个中间和一个结尾，这扩大了VR体验内可以被归类为叙事的范畴。Edward表示，往往感觉他们身处在VR体验中，电影的阴影始终萦绕在VR叙事创作者所做的一切上方。当前VR的目标用户群非常熟悉电影和视频游戏媒介，他们带来了一整套期望，这些期望会影响他们对VR叙事体验的消化和接受方式。
Saschka对创建具有多个结局的故事非常谨慎和怀疑。他将多条故事线解释为作者可能不知道自己想说什么的迹象，这阻碍了他与内容创作者建立个人联系的过程。
我们还就叙事与交互性、创作叙事与控制用户在互动环境中的平衡进行了广泛讨论。Oculus Story Studio的成员中有很多是电影制作人兼游戏玩家，他们引用了一些2D叙事游戏作为灵感，包括《Stanley Parable》、《Papers Please》、《Tacoma》、《Virginia》、《Gone Home》、《LMNO》和《Facade》。最终，他们想象VR体验将会像全息甲板一样，既社交，又是游戏，同时也是电影。我们离在VR叙事方向达成广泛共识还有很长的路要走，而Oculus Story Studio将继续尝试创作既有作者叙事性又有互动性的经验。个人叙事（339）
通过《Sonar》推进电影VR语言（296）
《Pearl》是一部关于无私奉献的情感动人的故事（415）
Ted Schilowitz对将VR和交互式叙事引入好莱坞的看法（439）
百老汇剧场能为VR视频制作提供什么启示（380）
《Oculus Story Studio Quill》：一款沉浸式叙事工具（467）
与SPACES一起在虚拟和混合现实中叙事（374）
John Gaeta对ILMxLAB和沉浸式叙事的看法（294）

交互式叙事

人工智能与互动戏剧的未来（293）
在VR中叙事与移情和互动之间的权衡（290）
利用代码作为生动故事的画布（411）
序列化和交互式VR叙事的挑战（396）
以注视为触发的交互叙事，Kevin Cornish（349）
《Luna》：一款关于从悲伤和创伤中恢复的深层游戏，带有叙事难题（438）
通过交互式纪录片类型解密VR叙事密码（407）

多视角和移情在叙事中的运用

Rose Troche对第一人称视角的脆弱性的看法（286）
VR叙事中的情境知识：地点和视角的作用（408）
Nonny de la Peña对沉浸式新闻、移情和VR叙事的看法（6）
通过360度视频从两个视角建立对一起性侵案的移情（242）
Nonny de la Pena对VR中的移情的看法（298）
在《Giant》中同情一个饱经战乱的家庭（342）

社交叙事

与VRChat一起进行用户生成的世界的群体探索（318）
《龙与地下城》对VR叙事的启示（441）
在《Mindshow》中通过即兴表演来讲故事（420）
绿野仙踪叙事：通过即兴表演操纵虚拟角色（409）

世界构建和环境叙事

Alex McDowell对故事构建中的世界构建（309）
与《割草机人》的布雷特·伦纳德一起构建故事世界（406）
在《6×9》中探索独自禁闭的心理影响（287）
通过“Obduction”在一个地点中嵌入一个故事（432）
Denny Unger对非线性叙事的未来的看法（462）
与环境相关的具身认知原则（Episodes: 412, 469, 375和73）
设计Google Earth VR：概览效应和寻找共同点（475）
通过《The Night Cafe》走进梵高的画作（259）
在世贸中心上演虚拟飞跃（345）
使用魔术在VOID中创造惊奇（299）
超越房间规模：与VOID一起探索无限世界（284）

叙事中的可信度和存在感

Rob Morgan对VR中的叙事设计和通过实现NPC的交互社交行为来避免反常谷的看法（125）
《瑞克和莫蒂模拟器》：通过中断使叙事更加可信（433）
Betty Mohler对VR中的社交互动、反常谷的期望和VR中的运动方式的看法（129）
Richard Skarbez对存在感的沉浸和连贯性的两个关键要素的看法（130）
Mel Slater对VR存在感、虚拟身体所有权和时间旅行幻觉的看法（183）
Technolust的Cloudstep VR运动方式和将社交行为脚本添加到NPC中（237）
Ross Mead对为虚拟人类化身设计社交行为和肢体语言的看法（56）
《职业模拟器》和手部存在的魔力（315）
来自电影制作和认知科学的关于VR时间感知的见解（379）+时间膨胀（363）

音频

使用杜比全景声为叙事360VR创建音频对象（398）
OSSIC和立体声作为沉浸体验的下一个前沿（399）
Rod Haxton谈到VisiSonics的RealSpace 3D音频授权给Oculus以及他们的音频全景摄像头（124）

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