The Voices of VR Podcast

Introduction

你好，我的名字是Kent Fye，欢迎收听《Voices of VR》播客。

沉浸式故事通常是在电影节上展示，但自从COVID-19大流行以来，很多电影节都被取消。因此，一些新的方式正在涌现，如何通过虚拟在线节来分发这些不同的体验。

《其他现实的博物馆》正在成为分发许多沉浸式电影节的主要方式之一。它就像一个艺术博物馆，让你进去欣赏沉浸式艺术，但他们已经和Kaleidoscope VR合作举办了三场活动。他们几个月前举办了一次开发者展示，然后在6月与虚拟现实汉堡节（VR Ham）进行了合作。接着从6月24日到7月3日，他们实际上还与ConXR、Tribeca Veer、Kaleidoscope和Positron合作，以策划超过50种不同的体验。它们首次在6月24日提供，如果你要一次性下载所有内容，则是64GB。如果你进入测试版通道，你可以看到所有文件，或者你可以单独下载这四个不同的DLC。如果你想看看Tribeca选择，需要Kaleidoscope开发者展示、Veer VR 360视频或Positron的六个作品。

我有机会看到所有不同的体验，并想与另一位VR评论员Paula Weiss坐下来交流。她来自柏林，拥有一个名为VR Stories的博客，在过去3年里她参加了不同的电影节，观看了许多不同的体验，并撰写了一些这些沉浸式故事的文章。我们都看了所有不同的体验，因此我们讨论了所有不同的Tribeca体验以及Kaleidoscope、Veer和Positron的选择。

对话开始

在我们深入探讨之前，我想说的是，我建议人们尽可能多地观看这些体验。这些体验将在《其他现实的博物馆》中运行到7月3日，所以你还有几天的时间能看到这些体验。如果你有机会先观看它们，然后收听这期播客，那就更好了。我们将尽量将剧透控制在最低限度，但讨论故事的本质，有时候你不得不谈论某个作品的故事和内容，以便有更多可以聊的内容。因此，我的建议是尽量在接下来的几天内尽可能多地观看一些体验，然后再收听这期播客。如果到那时候已经结束，我认为仍然有很多值得听的内容，希望你能够在某个时刻捕捉到这些内容，因为一些沉浸式体验的分发渠道正在逐渐完善。今天的《Voices of VR》播客正是围绕这些内容展开。

这次与Paula的采访发生在2020年6月28日，地点在柏林，我在俄勒冈州波特兰。因此，接下来我们就深入讨论吧。

Paula自我介绍

你好，我是Paula，来自德国柏林。你可能还会认出我的口音。我最初是在德国的大型广播网络担任委托编辑，但我认为在三年前我已经创办了自己的博客《VR Stories》，这是我除了工作外的一个激情项目，我非常喜欢，因为我想了解叙事和虚拟现实的真正含义。不仅仅是广泛的概念，也包括一些很小的细节。我们如何在虚拟现实中做到存在感？我们如何让人感受到情感，就像在传统的二维电影中那样？我问这些问题已经三年了，认识了许多了不起的创作者，看到很多作品，这就像我说的，一个激情项目。

电影节的挑战

这实际上是我们第三次录制的对话，这可能是我第一个播出的。给你一点背景，作为记者在报道沉浸式故事方面有时感觉非常有挑战，因为那些体验通常不容易让人看。但我想与您讨论的部分原因是，由于ConXR与Tribeca和Kaleidoscope VR的合作，在《其他现实的博物馆》展示了50多种不同的体验。Kaleidoscope VR正在举行完整的开发者展示，他们帮助策划了这次活动。有许多360度视频的体验，Tribeca将很多本来应该在2020年Tribeca首映的体验带到了《其他现实的博物馆》。而Positron是一个自动移动的椅子，它也有多个体验在这里。因此大约50个体验，我们将依次讨论，从Tribeca开始，然后是节日的其他亮点。

不过，给您更多背景的信息，因为您说您参加了不同的会议，看过这些不同的体验，您专注于故事方面，而我的关注点往往是技术方面。您非常专注于故事和沉浸式故事。也许您可以更多地告诉我您为何对沉浸式故事产生如此浓厚的兴趣？

Paula的故事

当我在一个广播网络工作时，我负责跨媒体项目，尤其是纪录片跨媒体项目。当然，这涉及到一些互动，但不幸的是，我从来没有真正有机会成为虚拟现实或360度电影或纪录片的编辑。因此，当我离开那个职位时，我有了一些自由时间，终于可以问这些问题。作为一名委托编辑，我认为这使我不仅能够用传统的叙事线性方式来看待故事，还能以开放的心态去询问关于虚拟现实媒体的主观性、活动性和互动性的问题。我可以深入探讨一些细节，而不是那么关注技术，而是专注于故事方面。与此同时，我可以退一步比较一下创作者们至今所发现的是否存在任何规则？如果存在呢？它们是否可以被打破？事实上，我非常专注于故事方面。我认为在虚拟现实中，我们在叙事体验中面临的最大挑战之一是情感。我看到许多虚拟现实体验——我应该被打动，但我并不感到。那么，如何获得那种情感呢？

对互动的探讨

我知道在体验中有一种感觉，以及你在那里的体验，无论你是否感到化身的存在。是否感觉到你以某种方式与身体进行互动。环境让你感到沉浸，故事正在发生。我认为故事在角色、角色发展以及故事的更大背景中也有它的方面。有时它只是数据可视化、心理刺激或社交互动，有时更关注你正在进行的不同互动。因此，把所有这些元素结合在一起，我认为这是一个伟大的挑战。对我而言，结合这些元素最成功的体验之一是《距离之书》。我认为这是我在过去一年在圣丹斯看到的最喜欢的体验之一。我不知道你是否同意，或者你对《距离之书》有什么看法。

Paula对《距离之书》的看法

它是我在CanXR上看到的所有体验中排名第一的，因为我不常流泪。但在观看《距离之书》时，我真的哭了两次，因为我看了两遍，以便更专注于故事，以及他们是如何制作的。是的，我认为他们通过将叙述者Randall——讲述他家庭故事的人——放入故事中做出了一项辉煌的举动。他在某种程度上充当了导演的角色，给你安排故事、角色和他家人的信息，同时也给你提供了背景，让你理解事物。他让你了解他在研究中失败的部分，以及他的发现，但他总是存在。这是我见过的如此强烈的体验。

关于将许多不同事物结合在一起，我认为《距离之书》确实名列前茅，成为我看到的最佳沉浸式叙事之一。我认为使它如此有趣的部分是，他们实际上在故事中玩弄着你的化身感，因为你在某种程度上成为了角色，因为他们是从日本移民到加拿大的，他们要求你帮助建立他们的农场。当农场在这种强制拘留中被剥夺时，你实际上感受到那种失落。我觉得我比被动观看时更投入故事，因为我能够以某种方式与之互动。因此，这种化身的互动实际上加深了故事对我的吸引力，这让我非常感兴趣。

互动与意义

是的，我总是说互动是不错的，但必须要有意义，不是因为你想要个互动，而是因为这和你作为用户有关系。我认为《距离之书》恰恰做到了这一点。举个例子，你坐在家庭的桌子旁，他们让你递给他们盘子或草莓。这样你就会感觉像是这个家庭的一部分。而且这是在灾难发生之前进行的。