# Voices of VR Podcast

## 欢迎

**Kent Fye:** 你好，我是Kent Fye，欢迎收听Voices of VR播客。今天的节目将继续探讨我的梦想系列、梦的逻辑以及虚拟现实中的象征性叙事语言。本期节目特邀嘉宾是《The Key》的Celine Tricart。在深入讨论之前，我想提醒大家，最好先体验一下这个项目。《The Key》将在2019年底之前上线Oculus商店，Oculus Connect也将发布。所以如果你要参加Oculus Connect，一定要去看看，我强烈推荐。这个作品在Tribeca获奖，同时也获得了威尼斯电影节的评审团大奖。确实是一场非常棒的体验，但了解得越少越好，直接去看吧。

如果你已经看过它，欢迎留下来，我们将会拆解这个体验的不同方面，并与Celine讨论她的VR之旅以及她在这个体验中使用的隐喻语言。今天的节目就是这些内容。

## 访谈开始

**Celine Tricart:** 大家好，我是Celine Tricart，我是一名导演和制片人，近五年来一直参与虚拟现实的工作。在此之前，我在电影行业工作，专注于立体3D技术。实际上，从我上电影学院开始，我就对技术产生了兴趣。我有些工程师的思维方式，但对我而言，讲故事是最重要的。因此，我非常渴望在讲故事与科技之间找到交集。

**Kent Fye:** 我知道你为很多项目做了一些摄影工作，但后来又开始导演自己项目。你能谈一下你在整个VR历史演变中，认为的里程碑项目吗？

**Celine Tricart:** 我的第一部虚拟现实电影是一个360度视频，那时我被3 Reality Technica和诺基亚雇佣。当时，诺基亚正在开发一种VR相机，名为OZO，但只是个原型。他们在寻找导演去尝试、拍摄一些作品。我和3 Reality的Steve Sclaire决定制作一部假纪录片，大概是在2015年6月。我得查一下确切日期。我们决定制作一部关于Obergefell案的纪录片，这是美国最高法院裁决同性婚姻在所有50个州合法化的案件。这是我的第一项目，名为《婚姻平等》。之后，我参与了很多不同的VR项目，主要是作为摄影指导或技术人员，一边学习我的技艺，一边试图理解VR的语言，并尝试自己做项目。但当你是一名创作者和讲故事者时，这个媒介是相当困难的，因为要筹集资金并不容易。当时我还没有任何业绩记录，没有人愿意相信我，这点我可以理解。我的下一个大项目是《沙子女士》，我们之前已经讨论过了，去年2018年首映。这个片子我最初是作为摄影指导被雇佣的。Mario Bellow需要一位女摄影指导来拍摄这个关于女性的故事。所以她雇了我。我去了伊拉克，我们拍摄了这个纪录片，后来我对这个故事的热情促使我继续帮助，寻找到后期制作的团队，参与剪辑，最终Maria和Christian告诉我，Celine，你应该成为共同导演。我起初说不，我没想夺别人功劳。但她们坚持要我成为共同导演，同时还要做制片。所以在坚持了一段时间后，我终于同意了。最终，这个项目成为了我作为导演的第一个知名作品——《沙子女士》。

## 关于《The Key》

**Kent Fye:** 这些年里，你申请了Oculus的创作者实验室，是Oculus for Good项目，他们挑选了一小部分创作者与非营利组织合作制作VR作品。在这方面你有什么体会？

**Celine Tricart:** 我申请了两年，没有获得机会。到了第三年，我不想再申请了，但我的朋友Ryan，他已经在这个项目中，坚持让我再去申请。他说：“Celine，这个项目适合你，请申请。”我说：“好吧，无所谓。”于是我几乎复制粘贴了第二年的申请，结果令我惊讶的是，我被选中了。然后我与位于乔治亚州Clarkston的非营利组织亲善的朋友们搭档，这就是《The Key》的起源。

**Kent Fye:** 这很好，能否谈谈你同非营利组织的合作过程，以及你如何利用虚拟现实这个媒介来讲述他们想要表达的故事？

**Celine Tricart:** 当我与亲善的朋友们搭档时，我的第一反应是：哦不，我已经去过几次伊拉克，也去过难民营，知道那些故事。但是我也知道，要讲述一个人们会关心的难民故事，真的很难。我们在《沙子女士》中就面临同样的问题。我记得我们在第一次播客中讨论过，这反映出人们对战争、ISIS，以及现在的叙利亚难民危机的故事产生了疲劳。

所以，我如何制作一部VR作品，让人们想要观看，并帮助我的朋友们呢？我告诉Lauren Brocotte，我不想做一部直白的、基于事实的、干巴巴的纪录片，因为人们不会感兴趣。她说：“好的，我明白。”于是她开始向我抛出一些想法，并告诉我一些关于难民的事实，希望能够激发一些想法。然后她告诉我一个故事，尽管我之前去过难民营，但我并不知道，大部分难民，尽管他们可能再也无法回家，甚至在离开故土20年后，依然保留着他们家门的钥匙。这是个非常难以放下的情感物件。当她告诉我这一点时，我脑海中立刻浮现出故事的画面。

**Kent Fye:** 这真强大。你能谈一谈你在《The Key》中的美学选择和互动设计吗？你如何通过这些互动激发特定的情感？

**Celine Tricart:** 我们决定创建一个巨大的隐喻，让观众体验一个梦幻般的幻想故事，故事围绕一位年轻女性Anna展开。Anna不记得自己的过去，她会非常友好地向你求助，问你能否帮助她探索自己的梦境。旅程在我们称之为“云屋”的地方开始。所有场景都是动画，三维环境，你可以在游戏引擎中进行探索。

## 隐喻与象征

**Celine Tricart:** 在这个故事中，Anna会遇到三位小角色，我们称他们为“伴侣”。它们看起来像小光球，有一个是蓝色的，喜欢唱歌；一个是红色的，喜欢跳舞；还有一个是黄色的，非常害羞。很快，一个巨大的风暴袭击了云屋，伴侣们在风暴中被带走。你很快意识到，你只有两只手，无法同时救下所有三个伴侣。最终第三个伴侣会被带走。

当地球变成黑白世界时，这象征着一个难民在战争中匆忙逃离时，能够抢走的仅仅是几样东西。 在乔治亚州Clarkston与亲善朋友们的相处经历中，他们让我参与了“失去模拟”，这强烈的体验让我印象深刻。参与者需要在纸上写下自己最爱的人、最重要的物品和他们喜欢的活动，然后通过不同的步骤，要求你挑选四项，同时要扔掉一些东西。面临“父亲”、“姐妹”这些字条，你只能保留一项。这个选择带来的痛苦远比眼睁睁看到被夺走更为深重。我们希望通过这段旅程，观众同样会经历这份牺牲。

观众去体验时，许多人会试图同时拯救所有的三个伴侣，但我在体验结束后看到他们时，常听到他们说：“请问我该怎么拯救我的伴侣？”我很遗憾地告诉他们，这是不可能的。难民不被给予选择，他们不能将所有人和物品都带走。这就是现实。

通过这样的体验，我们探索了一些梦的场景，最后Anna的声音揭示了真相，宛如奇幻的动画场景过渡到我在伊拉克Mosul扫描的一个被毁房屋的照片环境。这是我想要确保环境展现的是我所去过的地方，并找到了这个令人心痛的被毁房屋。经过一系列梦的隐喻，我们希望人们能够感同身受。

## 小结

**Kent Fye:** 你确实通过精彩的隐喻讲述了一个深刻的故事。能否谈谈你在这个过程中遇到的最大挑战？

**Celine Tricart:** 我认为，与观众建立情感连接是最大的挑战。我希望让他们在短时间内感受到失去，而他们刚刚被引入这个不熟悉的世界。设计上，这是一项非常困难的任务，但最终我觉得我们迈出了一步。

非常感谢你与我们分享这些过程和深切的故事。《The Key》是一个具有丰富象征的作品，已经赢得了Tribeca和威尼斯电影节的大奖。谢谢你，Celine！